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Julia Masvernat_dibujos involuntarios_#1

ARTISTAS

JULIA MASVERNAT

1973, Buenos Aires, Argentina

04-Julia Masvernat_Suspender la tierra f

JULIA MASVERNAT

OBRA

prolongacion ondas

PROPAGACIÓN DE LAS ONDAS SÍSMICAS

Ensayo una geometría deforme y revuelta, que surge a partir de la observación de los “accidentes geográficos” urbanos: pavimentos derretidos, cables enredados, hierros retorcidos y otros.
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Arte está contenido en esa mirada, imagen previa que se pone en foco cuando Julia encuentra los restos que coinciden con ella y los traduce para nosotros.
Esa mirada que como un lápiz afilado, como un bisturí revisa y replica las formas de esos residuos.
Su obra calla el tiempo, el tiempo que tardaron esas piezas que fueron parte de una construcción, de una destrucción y que están desperdigadas, esperando su sublimación, despojo-obra; freno – delicia.
Situación predilecta del Arte.
Alquimia.
Julia remite a la sismografía, le gusta la idea de ser el sismógrafo, de que su obra sea hecha,
ser medium de esas trazas.
(...)


Juan José Cambre
Junio 2019

DIBUJOS INVOLUNTARIOS

Dib Involuntarios

Dibujos involuntarios


Dicen que la geometría tranquiliza, porque nos ayuda a entender el mundo, lo hace legible, lo ordena y equilibra. En mi trabajo ensayo una geometría deforme e intranquila. La serie de “Dibujos involuntarios” surge a partir de la observación minuciosa de los “accidentes geográficos” urbanos: pavimentos derretidos, cables enredados con plantas, hierros retorcidos y muchos otros fenómenos. Estas situaciones, donde la naturaleza mutante y la fragilidad de los materiales se manifiesta de manera grotesca, nutre el imaginario a partir del cual desarrollo esta serie de “no pinturas”. Acrílicos sobre papel cortados con bisturíes.
 

SUSPENDER LA TIERRA FIRME BAJO SUS PIES

suspender la tierra

Suspender la tierra firme bajo sus pies (2016)


Acrílico sobre mdf con corte láser.

Estas imágenes parten del registro fotográfico de ciertos espacios urbanos y suburbanos, de la observación en detalle de lugares marginales, demoliciones y obras en construcción o edificios abandonados. Materiales fotografiados en el momento efímero de la transformación: hierros, maderas, escombros, huecos, vidrios, andamios. La serie fue exhibida en la muestra Interacciones fundamentales de un cielo estrellado Curada por Mariana Rodríguez Iglesias en el MACBA, Buenos Aires (2016)

EL HUESO DE LA PINTURA

hueso pintura

El hueso de la pintura

La observación del propio hábitat: el espacio urbano, cambiante, agobiante y fascinante, da inicio a esta búsqueda. ¿Dónde colocamos nuestro cuerpo? Trabajo a partir de las marcas y los escombros, la impronta de lo consumido. Los huesos de la lengua y la ambigüedad de los signos. ¿Cuándo la escritura se transforma en dibujo y el dibujo en escritura? Busco aquellos lugares de bordes difusos: la estructura rota de las cosas. Ensayo una geometría deforme y revuelta, que surge a partir de la observación de los accidentes geográficos urbanos. Situaciones donde la naturaleza mutante y la fragilidad de los materiales se manifiesta de manera grotesca y nutre el imaginario a partir del cual desarrollo esta serie de esqueletos de pinturas.
 

04-Julia Masvernat_Suspender la tierra f
Exhibicones

JULIA MASVERNAT

EXHIBICIONES

 

22.6.19 - 27.7.19 

Propagación de las ondas sísmicas.

Curador:  Juan José Cambre

Su propio cuerpo un sismógrafo

que capta como nadie la belleza

del oleaje subterráneo,

la paciente construcción

de la falla.

Claudia Massin

 

 

El desorden es esencial para la “creación”,

en tanto que ésta se define por un cierto “orden”.

Paul Valéry

 

 

Trabajo a partir de las marcas y los escombros, la impronta de lo consumido.  Busco aquellos lugares de bordes difusos, donde las aguas se mezclan: el mar dulce. Ensayo una geometría deforme y revuelta, que surge a partir de la observación de los “accidentes geográficos” urbanos: pavimentos derretidos, cables enredados, hierros retorcidos y otros.                                                 

 

 El punto de partida:

No es ninguna novedad, son restos de demolición.

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Arte está contenido en esa mirada, imagen previa que se pone en foco cuando Julia encuentra los restos que coinciden con ella y los traduce para nosotros.

Esa mirada que como un lápiz afilado, como un bisturí revisa y replica las formas de esos residuos.

Su obra calla el tiempo, el tiempo que tardaron esas piezas que fueron parte de una construcción, de una destrucción y que están desperdigadas, esperando su sublimación, despojo-obra; freno - delicia.

Situación predilecta del Arte.

Alquimia.

Julia remite a la sismografía, le gusta la idea de ser el sismógrafo, de que su obra sea hecha,

ser medium de esas trazas.

Trazas,

materia prima de su arte.

Tal vez como soporte original.

El soporte definitivo viene luego: papel, madera y aquella mirada afilada - ya es bisturí o sierra.

El color – sucede.

Y así y todo, con esa imperiosa explicación del hallazgo del motivo y del proceso mediúmnico y laborioso presentado y presente, gracias a su arte aparece esta primicia secreta - clandestina.

 

 

Juan José Cambre