Viviana Zargón
b. 1958 in Buenos Aires, Argentina
Viviana Zargón
b. 1958 in Buenos Aires, Argentina

ARTISTAS
JULIA MASVERNAT
1973, Buenos Aires, Argentina

JULIA MASVERNAT
OBRA
Propagación de las ondas sísmicas I Dibujos involuntarios I Suspender la tierra firma bajo sus pies I
PROPAGACIÓN DE LAS ONDAS SÍSMICAS
Ensayo una geometría deforme y revuelta, que surge a partir de la observación de los “accidentes geográficos” urbanos: pavimentos derretidos, cables enredados, hierros retorcidos y otros.
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Arte está contenido en esa mirada, imagen previa que se pone en foco cuando Julia encuentra los restos que coinciden con ella y los traduce para nosotros.
Esa mirada que como un lápiz afilado, como un bisturí revisa y replica las formas de esos residuos.
Su obra calla el tiempo, el tiempo que tardaron esas piezas que fueron parte de una construcción, de una destrucción y que están desperdigadas, esperando su sublimación, despojo-obra; freno – delicia.
Situación predilecta del Arte.
Alquimia.
Julia remite a la sismografía, le gusta la idea de ser el sismógrafo, de que su obra sea hecha,
ser medium de esas trazas.
(...)
Juan José Cambre
Junio 2019
DIBUJOS INVOLUNTARIOS
Dibujos involuntarios
Dicen que la geometría tranquiliza, porque nos ayuda a entender el mundo, lo hace legible, lo ordena y equilibra. En mi trabajo ensayo una geometría deforme e intranquila. La serie de “Dibujos involuntarios” surge a partir de la observación minuciosa de los “accidentes geográficos” urbanos: pavimentos derretidos, cables enredados con plantas, hierros retorcidos y muchos otros fenómenos. Estas situaciones, donde la naturaleza mutante y la fragilidad de los materiales se manifiesta de manera grotesca, nutre el imaginario a partir del cual desarrollo esta serie de “no pinturas”. Acrílicos sobre papel cortados con bisturíes.
SUSPENDER LA TIERRA FIRME BAJO SUS PIES
Suspender la tierra firme bajo sus pies (2016)
Acrílico sobre mdf con corte láser.
Estas imágenes parten del registro fotográfico de ciertos espacios urbanos y suburbanos, de la observación en detalle de lugares marginales, demoliciones y obras en construcción o edificios abandonados. Materiales fotografiados en el momento efímero de la transformación: hierros, maderas, escombros, huecos, vidrios, andamios. La serie fue exhibida en la muestra Interacciones fundamentales de un cielo estrellado Curada por Mariana Rodríguez Iglesias en el MACBA, Buenos Aires (2016)
EL HUESO DE LA PINTURA
El hueso de la pintura
La observación del propio hábitat: el espacio urbano, cambiante, agobiante y fascinante, da inicio a esta búsqueda. ¿Dónde colocamos nuestro cuerpo? Trabajo a partir de las marcas y los escombros, la impronta de lo consumido. Los huesos de la lengua y la ambigüedad de los signos. ¿Cuándo la escritura se transforma en dibujo y el dibujo en escritura? Busco aquellos lugares de bordes difusos: la estructura rota de las cosas. Ensayo una geometría deforme y revuelta, que surge a partir de la observación de los accidentes geográficos urbanos. Situaciones donde la naturaleza mutante y la fragilidad de los materiales se manifiesta de manera grotesca y nutre el imaginario a partir del cual desarrollo esta serie de esqueletos de pinturas.

JULIA MASVERNAT
EXHIBICIONES
22.6.19 - 27.7.19
Propagación de las ondas sísmicas.
Curador: Juan José Cambre
Su propio cuerpo un sismógrafo
que capta como nadie la belleza
del oleaje subterráneo,
la paciente construcción
de la falla.
Claudia Massin
El desorden es esencial para la “creación”,
en tanto que ésta se define por un cierto “orden”.
Paul Valéry
Trabajo a partir de las marcas y los escombros, la impronta de lo consumido. Busco aquellos lugares de bordes difusos, donde las aguas se mezclan: el mar dulce. Ensayo una geometría deforme y revuelta, que surge a partir de la observación de los “accidentes geográficos” urbanos: pavimentos derretidos, cables enredados, hierros retorcidos y otros.
El punto de partida:
No es ninguna novedad, son restos de demolición.
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Arte está contenido en esa mirada, imagen previa que se pone en foco cuando Julia encuentra los restos que coinciden con ella y los traduce para nosotros.
Esa mirada que como un lápiz afilado, como un bisturí revisa y replica las formas de esos residuos.
Su obra calla el tiempo, el tiempo que tardaron esas piezas que fueron parte de una construcción, de una destrucción y que están desperdigadas, esperando su sublimación, despojo-obra; freno - delicia.
Situación predilecta del Arte.
Alquimia.
Julia remite a la sismografía, le gusta la idea de ser el sismógrafo, de que su obra sea hecha,
ser medium de esas trazas.
Trazas,
materia prima de su arte.
Tal vez como soporte original.
El soporte definitivo viene luego: papel, madera y aquella mirada afilada - ya es bisturí o sierra.
El color – sucede.
Y así y todo, con esa imperiosa explicación del hallazgo del motivo y del proceso mediúmnico y laborioso presentado y presente, gracias a su arte aparece esta primicia secreta - clandestina.
Juan José Cambre